关于影片本身，我们先说结论：《小小的我》最大的亮点的确就易烊千玺的表演，其作为演员的努力程度和表演效果超过他以往所有作品，即便说触及到影帝级别也并不算夸张。
除此之外的部分偶有佳篇，但整体呈现出一种拧巴和零碎，有一种强行商业化、大众化后的割裂感。此外，电影过于强调主演表演而并不能在视听、叙事等其他层面给以足够的支撑，也让表演本身的效果有所折扣。
所以私以为，豆瓣7分的评价恰到好处。这是一部自带话题、观感质量在水平线以上的佳作，但并不算无可争议的好片。
但《小小的我》这部影片，从影片和导演的艺术表达、易烊千玺的演员生涯、市场宣发三个角度，都有不少话题可说。
好表演，但只是半部佳片作为一部以脑瘫患者为主角的故事，《小小的我》最值得称赞的一点是站位上的“平视”，影片完全从主角刘春和的视角出发，去体现他强烈的自尊心和澎湃的生命力，他的情欲和自毁，他对自我存在价值的倔强追逐。对刘春和丰富内在的塑造与其外在身体的艰难处境形成极为激烈的对比，也构成了影片最令人印象深刻的初感受。
影片的风格是“半纪录片式”的，除了春梦、蜕变、生死之间的三场“梦中戏”外，导演在视听语言的使用上相当克制，影片将大量的时间留给了刘春和自己，通过他独角戏般的强力输出形成让观众无法忽略的情感震撼，并由此深刻体验到主角的处境。
此外，《小小的我》和《送你一朵小红花》等同类型题材不一样的地方，主要在两方面：其一是对家庭关系的呈现。从叙事的分量而言，影片事实上的女主角是外婆，第二女主应该是母亲，而非大众讨论中周雨彤所饰演的雅雅。外婆和母亲的性格、对待苦难的态度在差异之中存在着共性，这种深层的矛盾形成了刘春和家庭的底色。
亲子之间的家庭关系在影视剧里往往体现为不计代价的情感，一种最为纯粹的付出和正面情感的门面。但事实上的家庭关系里，却往往呈现出对最亲近之人的残忍——为什么许多人态度最恶劣的一面，发过最大的火几乎都给了亲人？为什么亲近和爱，有时会体现为对亲人的控制欲和强烈的不信任？这些问题其实揭示的是这种极为紧密的关系很大概率的“两面性”，其实就是“人非圣贤”，以及“论迹不论心”。
《小小的我》故事一开始外婆和母亲的相互诘问，以及刘春和回想起的躲在行李箱里偷听到父母的“背叛”，本质上都是对家庭关系复杂一面的直面。这也构成了影片对人性的底层看法——不要去神化任何一种关系。意识到“母亲不是神”，并不意味着对亲近关系美好一面的否认。
其二是不回避情欲的表达。周雨彤饰演的雅雅与刘春和之间的感情戏在微博上得到了最大的关注以及质疑。有观众反问这段关系的必要性，描写刘春和追求男欢女爱的必要性，但在笔者看来，这恰是《小小的我》的最大亮点。
有评论说周雨彤这段擦边，其实非常好笑。《小小的我》当然要突出刘春和对雅雅的欲望，因为这恰是导演核心表达最为重要的路径之一，笔者认为影片的尺度其实已为商业市场做了牺牲，影响了表达的完整和力度。
影片对刘春和这一群体的核心理念是平视和正视——脑瘫患者仅仅是行动不便，并非是智力低下，他有着和你我一样的所有作为一个人的需求，包括生理上的、社会价值上的。这些需求如何解决是另一个问题，大众要开始的第一步是不应该是去“无视”他们，永远理所当然当做这些需求不存在。我们作为生理上的正常人，不应该只是用“米面油”的施舍态度去看他们，而是应该去直视他们作为与你我一般的、普通人本质的客观存在。
亲子关系和情欲都是导演最为擅长的部分。杨荔钠导演此前的三部曲《春梦》《春潮》《春歌》（后改名《妈妈！》公映）三部影片都是母女关系，《春梦》里已经重点关注了“被忽视的性欲”，而《小小的我》对于母女关系的表达，在《春潮》和《妈妈！》里也有更深刻的表达。
但这些导演擅长部分的综合，并没有将《小小的我》真正推向佳片。回到开头所说的缺点之一是“拧巴和零碎”，本质上就是因为杨荔钠导演似乎在“春三部曲”的文艺片式切入和商业片表达之间举棋不定。
影片将大量篇幅留给了易烊千玺的刘春和，但又试图在其中塞入母女、情欲、社会等角度的表达，但在叙事上缺乏这种全面而不失焦的功力。这致使除了刘春和、外婆、母亲之外，电影的其他社会人物都近乎脸谱化、工具化，这也使得影片的主题表达缺乏力量，只能依靠易烊千玺个人的表演独秀来完成叙事和表达。
并且与“春三部曲”不同，《小小的我》所面向的观众群体是更广泛的，对于票房回报的需求也是更明确的。这很可能是影片缺乏一个更深刻、更强有力结尾的原因。影片通过一张通知书将情绪最终收敛到“治愈”，其实让整部影片的气质更加庸常了一些。
在写信投诉公交司机时，刘春和说写了就是结果，其实已经表达出对于“结果论”的反抗，但影片最终仍然不得不以世俗意义的成功结果来完成叙事，反而削减影片的力度。换言之，如果刘春和不那么聪明，不那么内心充盈，考不上重点大学，又会如何呢？影片所呈现出的他对爱和理想的追求，这一过程本身其实也是价值本身了。
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发表于 2025-11-21 15:46:36
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